辣子 戲

　　《娑婆氣》系列　畠中 惠／繆思

　　妖怪、和果子、推理及人情，組成了這套溫暖趣緻的故事。

　　這不是小說，但也是小說（笑）。

　　好吧，對於一個不喝咖啡的人，要求她有咖啡館的回憶也太困難，所以我在腦海裡為自己找到一段咖啡館的回憶，那種甜甜的、甜甜的、很適合好夢方酣的回憶。

　　《變身》裡面說到，人換了腦袋可能就會被迫換了個人。

　　《使者》裡面寫到，我們記得那個人的氣味、聲音，而這些感官記憶建構了與之相處的回憶。

　　新參者，意指「新來的人」。

　　在這個故事裡，東野很巧妙的讓人形町的警察新參者加賀恭一郎偵辦過世新參者三井峰子的命案，兩個新參者為何來到這個町，他們面對著怎樣的町上風情，這個町又給了他們什麼樣的人生過程？

　　「我是使者，是讓死者與生者見面的窗口。」

　　如果能找到使者，就可以和最想念的死者見面。弟弟過世後，我們一直很想念他，如果可以找到使者，我們當中就有一人可以看見他......

　　可以問問他現在如何，可以訴說想念，可以傳達很多很多我們來不及說出的愛。

　　但，《使者》不是這樣的一本書。

　　它訴說了更多，關於生者與死者。

　　曾經在痞客幫讀創館《天使學》贈書活動回答過一段關於天使的想像，那時已然認定是非善惡並非絕對。

　　年紀越大，世界就越不再只是黑與白，在兩者的象限之間，充滿了各種深淺不一的灰，產生無限的可能性與延展。

　　《破曉之森》之於我來說，就像是《暮光之城》版的《天使學》。

　　　《破曉之森》辛西亞．韓德／尖端出版

　　《少女》湊佳苗／皇冠

　　這是篇絕對有雷的心得，避雷的人要小心別往下拉唷~（眨眼）

　　半長不短的故事簡介不太吸引我，最近偏愛口味重些的推理或奇幻，但那句「那樣壓抑的情感讓我想起《未央歌》、《千江有水千江月》、＜儼然記＞」就讓我放不下了。

　　曾慢慢的翻過《未央歌》，將《千江有水千江月》做成論文式的報告，對張曼娟有種特別的喜愛，所以我不想錯過這書。

　　《變身》東野圭吾　獨步文化

　　當生命有最後的機會時，誰會選擇放棄？
　　尤其，那個生命是你怎麼也不願放棄的人。

這是休格前寫下的心得。
休格期間幾次不小心看見《幻想少女101》的介紹，
都讓我想起抓著這本書讀的那兩天，
所以忍不住翻出這些零碎的感想貼了出來。

這也是休格前寫下的心得。
既然都貼了《幻想少女101》的雜緒，
這本讓我哭得悉哩嘩啦的又怎麼能不貼呢。

　　民以食為天、飲食男女、豐衣足食、飽食終日......，這些俗語或成語反應了人作為生物的一種追求－食。

　　食，對於我們來說是反應慾望的身外之物，同時也是不可或缺的生命基本需求，因此以食物為題的故事，就多了點與我們切身相關的貼合感。

　　在看過《檸檬蛋糕的特種憂傷》簡介後，忍不住想到電影《巧克力情人》的情節，兩者都能藉由食物傳達情緒，只是後者是藉由食物向所有人傳達出自己的心情，前者卻是能在食物中嚐到所有食物製造者的心緒，這樣接與受的全然相反，和大不相同的背景設定，讓人非常期待地想知道會有什麼不同的發展。

　　黃河滾滾如海潮般難望對岸，長江悍然切割出三峽的美景，錢塘江大潮吞天蓋地的撼動世界，然這些深擊人心的景緻，多半僅始於一汪如死水般平靜的小窪，甚至是隱不可查的涓涓細流。

　　《倖存者》正是這樣的一條河。

　　亞里斯多德認為悲劇可以淨化人的心靈，因其藉著引起憐憫與恐懼來使這種情感獲得陶冶（淨化）。（註1）

　　以神話學的角度來說，悲劇可以是一種替罪羔羊，他人的悲劇來自承受共體的罪業，從而削減了我們對罪愆的恐懼。

　　因此悲傷的故事從未斷絕，我們在一次次的淚水之間獲得救贖。

　　然而，悲傷的故事也能不需要流淚，帶著微笑依然深受感動與震撼，留下久久不停的餘韻。

　　我這次試讀的《不能說的名字》就是這樣的一本書。

　　第一次記住張國立，是在皇冠雜誌的旅遊散文。

　　第一次記住李廣，是在中國童話的某月份故事。

 

　　《夜行觀覽車》　湊佳苗／時報
 
　　捧著由輕軟紙質構成的書，流暢的文字輕緩地將故事慢慢放進我的心底，不同《告白》於第一章瞬間帶來的驚悚，《夜行觀覽車》以另一種鋪陳方式展現了湊佳苗的書寫才能。

 
　　《馬克斯之山》　高村薰／獨步文化
 
　　一個點、再一個點、再一個點，無數的點構成這本書的開始，同時也是這本書的結束。

　　91年，我在台北上班。
　　每個月初，捷運站裡總有《台北畫刊》讓人免費拿取，對無字不歡、戀書成癖的我來說，那是精神食糧與認識台北的捷徑之一。
　　回到台中，忘了參加什麼活動讓我開始有了《閃亮台中》的贈閱資格，這本如同《台北畫刊》一般介紹在地特色、美食、文化，當然也包含政令宣導的台中市政府雜誌也是我每月的小期待。

　　去年年底，《閃亮台中》配合縣市合併升格發出了停刊通知，直到今天我終於盼來新的台中市政府雜誌 - 《悅讀大台中》。

　　《移動迷宮》　詹姆士．達許納／三采文化

　　「邪惡是好的。」

　　什麼樣的狀況能讓人說出這樣的一句話？

　　 《喚魔者Ⅰ 黑曜石的印記》莎拉．瑞絲．布列南

　　有一些故事，會讓人邊看邊覺得「我知道，其實有問題的是這個人，不是那個人。」

　　就是那種讓人覺得「哎呀~有點老梗呢。」的感覺，可這種故事只要處理得好，往往能產生意料之外的結果與情感，《黑曜石的印記》正有這樣的影子在。