辣子 戲

　　徐嘉澤的前一本作品《下一個天亮》訴說了台灣人的故事，那樣看似疏離卻血脈相承緊緊相依的一家人，就像現今的台灣一般，族群分裂吵嚷卻又呼吸相聞息息相關。

　　《祕河》接著從不同的角度寫出生活在這塊土地上，那些在心理上彷彿絕望孤離隔絕的人們，實際擁有的卻是如蔓藤攀爬茁壯般生生不息的相互依附力量。

　　　《祕河》徐嘉澤／大塊文化

　　與《下一個天亮》相同的是，《祕河》依然使用多人視角呈現，只是在敘寫的手法和結構上有所差異。

　　在《祕河》的故事中，每個人物視角陳述的起始，總有著非常纖巧的描繪，就像從電影的遠鏡頭專注地看著主角，再逐漸拉近細探一般。從他身邊的花草、空氣、風......等開始，到他臉上的汗水及髮絲飄動，然後看進他的眼、他的心。作者用各種具象而細緻、以物喻情的書寫方式，讓我們由眼睛所及之處拉出一條細絲，緩緩的將思緒繞進這個故事、這個角色的內心。

　　因為這樣著重於內心的敘寫，讓它有著不同於《下一個天亮》的故事結構。

　　兩本書一樣分11章，《下一個天亮》著重在外在情節的串接，11個章節相當於11個小故事，彼此相串又獨立。《祕河》則是不可分割的11個短篇，非得全部串接才能看到一個完整的故事。莫怪乎會說這兩本書內外呼應，他們分用不同的角度寫著臺灣人的故事，一個是用外在各事件串接出一個完整的脈絡，讓我們由外而內的去揣想那些人的心思，另一個是由每個人的內心思維著手，讓我們一片片的拼湊成一個完整的圖像。

　　這樣的結構使他們的故事內容有完全相反的走向。

　　《下一個天亮》中的每個角色有各自的境遇，表面的衝突摩擦從未真正的停歇，使得整個家族呈現一種緊張的離散感，彷彿只有血脈這條細細的絲線挽著，稍稍用力就會碰斷造成家族的崩裂。在《祕河》的家庭故事裡，每個人的內心都有著秘密，這些秘密緊攢著他們的心，進而產生對家的不滿與質疑，讓看似完滿的家庭隨時可能散落破碎。

　　什麼是家呢？

　　血緣關係之必需？互相體諒接受的必要性？只要有愛？有時候我們看到那些帶著「老吾老以及人之老、幼吾幼以及人之幼」感覺的故事時，總會覺得「愛」是成立一個家庭的必需，例如德蕾莎修女，或是綠野仙蹤（並不是！）。

　　而在徐嘉澤的兩個故事裡，我看到真真正正的血濃於水，看到專屬於家庭的羈絆。那是在衝突與不諒解之外，無法切斷的在乎，也因為這樣的在乎讓故事擁有豐富的生命力，讓閱讀的人忍不住流淚。

　　扣除掉筆法、結構及故事走向等彎繞的想法與陳述，單單就好不好看來說這個故事，我喜歡它甚於《下一個天亮》，那種在內心中想著家人，在做自己與家人期望中的掙扎，那種屬於親情的羈絆和在意，讓這個故事很溫馨而感人，帶了點點衝突意味的情緒更能襯托出那份情感。

　　每個人都有個潘朵拉的盒子，被好好收藏的盒子裡面的，不代表一定是見不得人的東西，有時候反而是一種善意，因為那些事物並不值得讓大家一起共享。

　　家人總有些秘密不說出口，珍惜那些他們為你守住的秘密吧。