辣子 戲

 

　　《夜行觀覽車》　湊佳苗／時報
 
　　捧著由輕軟紙質構成的書，流暢的文字輕緩地將故事慢慢放進我的心底，不同《告白》於第一章瞬間帶來的驚悚，《夜行觀覽車》以另一種鋪陳方式展現了湊佳苗的書寫才能。
 
　　看書時我總習慣性的去尋找所謂的微言大義（？），或是看著那些變形的社會現象探討，這並不是一個好習慣，閱讀有時候該只是單純享受書本的內容即可。
　　然而湊佳苗筆下的故事，卻讓人不得不去思考，不得不直接面對隱晦於社會百態之間的悲哀。
 
　　故事由遠藤家的彩花抓狂怒吼開始，母親真弓的心也陷入一種被膠膜覆蓋的真空，這樣即將崩毀的狀態，在鄰居聰子的介入下取得一種危險的平衡。
　　然而，是什麼造成這樣的狀態呢？
 
　　人的一生多麼容易不斷追求超出自己擁有的東西。
　　鞭策自己努力達成更高更遠的目標，立大志、做大事，乃至於追求品味、美食、名牌，想著房子要更大一些，食物要更精美或健康一點，位階要更高更有權……。
　　偏偏努力不見得等同收穫，過度期待造成的失落該如何平衡？
　　有些人將這些未完成的期待用來創造宇宙繼起之生命，這樣的期待從一開始就造成孩子莫大的壓力，讓他們失去自我的人生而進入一種失衡的狀態。
 
　　湊佳苗用細緻的筆觸書寫了這些失衡的心，從不同家庭的觀點去看其他家庭的問題，從其他家庭的角度揣想自己家庭的呈現。
　　在以多面向的角度陳述事情同時，悄悄的將社區之間那種微妙關係展現。
　　「遠親不如近鄰」鄰里間互相比較、互相牽制，乃至於互相幫忙，這種既競爭又友好的微妙意識，在現代社會的濃厚疏離感下呈現另一種悲傷。
　　關起窗，什麼都聽不到也就什麼都不知道，然而這樣的沉默或許避免掉了麻煩，卻也切斷自己與外面世界的關連。
 
　　因追求目標產生的失衡，因父母期待落空產生的失衡，因社區疏離喪失的互助，一點一滴的架構了這個故事的背景與內容。
 
 
　　湊佳苗的故事底本很吸引人，但更特別的是她的故事架構。
　　從《告白》第一章〈神職者〉的大量獨白開始，我已經習慣她以不同人的不同角度敘說故事，讓時間隨著言語或重複或跳躍的緩緩往前推移。
　　在《夜行觀覽車》一書，湊佳苗改以三個不同家庭的角度往前推移，時間點依然有所重複或跳躍，如圖所示（可點連結至雅虎相簿看大圖）。

　　從7月3日晚上7點40分到7月6日凌晨4點為止，短短58小時不到四天的時間裡，隨著時間進行、人與人之間相互影響的痕跡越顯著可見，事件的真相（？）越呼之欲出。
　　然而，真有所謂的真相嗎？
　　如同《告白》一書的呈現方式，《夜行觀覽車》也是故事開始沒多久我們就知道兇手是誰，但在凶手是誰的背後，屬於不同人的悲哀與無助，引領著我們面對不同的思考。
　　這讓我想到東野圭吾的《信(手紙)》，關於社會這個群體對於罪犯家屬的低容忍度，甚至如湊佳苗所言「毫無理由的惡意」，讓謊言成為一種必須，一種扭曲的善，也讓兇手不再單純只是兇手，讓讀者追到故事終點不僅僅是傳統推理小說的找出兇手，還包括了另一種深層思考。
 
　　《夜行觀覽車》好不好看？
　　它沒有《告白》那麼強的震撼力，但對人的悠長省思全然不輸，我很好奇湊佳苗還會有什麼不同的表現，這讓我非常期待有機會看到《少女》以及《贖罪》。
 
 
　　不過，對於《夜行觀覽車》的內容我有個小小的疑問。
　　是有雷的疑問，所以請避雷者謹慎不要往下拉唷~^^
 
 


 
 
 

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　　在〈第三章 遠藤家〉（時間7/3(三)8:00~17:20）的部分
　　下午兩點，彩花遇到慎司(P.102~P.105)
　　彩花說慎司給自己添了麻煩這件事，我還能以志保嘲笑彩花去理解。
　　但為什麼彩花會說被記者追得團團轉是慎司害的？在這個時間點應該還沒發生兇殺事件，怎麼會有記者出現呢？
　　若要說是第三章的時間標示錯誤，應該標示為7/3(三)08:00~7/4或7/5(五)17:20也不太對。因為，彩花遇到慎司的內文之後，接著出現的內容是真弓工作超市的「週三回饋顧客感恩日特賣」，在每一章當中的時序是很少跳躍的。
　　究竟是作者湊佳苗一開始就寫彩花被記者追著團團轉？還是譯者翻譯時書寫的？又或者根本是我對這段內容的理解錯誤？希望有讀懂這段的人對我解釋一下（跪求）。
 
 
 
 
試讀活動 夜行觀覽車│湊佳苗

關於日劇

［夜行觀覽車］日劇改編得挺不錯

 

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